《境由心造》古意盎然_来楚生白文印留红图示法分析_篆刻技法_篆刻

人要严谨的多,极少错化之处,将篆法视为”小章法”,依赖字形大小有意识地进行歌侧正斜和疏密等多种变化利用笔画粗细和方圆来调整、加强和改变疏密关系强化朱白对比.浏览来氏白文印留红,几无雷同,寻根究底,得益于扎实的篆书根基和对于古玺印的精研贯通,自然天真、妙趣横生而又耐人寻味。来楚生篆刻创作成功率与吴昌硕相颌顽,极少失败之作。一般说来,白文镌刻难度大于朱文,朱文镌刻主要是剔除多余石质,留下线条,而白文则反其道而行,控刀难度尤胜,在形式上较朱文更有对比强度,朱文主要是线条,白文多红面,更加夺目,皇现出“计白当黑”之妙趣。

淳朴自然的美,他的篆刻创作中很多留红变化是通过字形分合、歌侧与大小变化来实现的,像这类印章,文字大小悬殊,往往因字因时而变,不拘一格,获得极佳的艺术效果。“取意任无弦”(图十六)中“取”字左右结构中两部分左大右小,左方右圆,处理“弦”字时将“玄”部变成两个上下相连属的圆圈,留出右边红面,以相互呼应。此印处理之妙在于“任无”二字犹如一个字,“任”字单人旁中两笔画间留出条形块面,“意”字上虚下实,形成局部对比,最终又极为和谐地统一在整个印面中,通过图示可以看出,留红大致对称,别有意填满印面。如果此处留红失去,则印面形式将显得沉闷淤塞,随机应变,如得造化之功。

番禺关良”(图三十九)将两列字形并列安排,突出中间留红,“关”字左右两部分分开,留出中间红面相互呼应,可谓精彩绝伦,印面留红呈现纵向并列三条带状,通过“关”字形中留红来避免章法过于松散,“番禺”二字中两“由”部近似中有变化,“关”字左右结构对称中有变化,皆在不经意中完成。来楚生的过人之处在于创造融合之功,在继承前贤的基础印面较细长,形式上与汉简无异,安排章法分为左右两行,大小不拘,十分自然,取古玺左右逼边之意趣,中间留红十分自然生动。此印左右两侧边略施冲刀,使边线内陷,造成左边印文与右边相通,形散神聚,这一切都是为了平中求奇,求得变化。