《夏滟洲》拉赫玛尼诺夫_我爱上了我音乐中的忧伤_陕西人民出版社_音乐书籍

82/106/145 目序奏—悲情候罗斯/3/15 主题—生平述略莫斯科,作曲生涯的起点/16 给女儿的爱伤及自己/37 根不能把祖国系在脚跟上带走/56 变奏—风格即人/81 误解:浪漫主义作曲家遗老浪漫的感性散布/105 最后的流漫主义钢琴演奏家演泰录音品基/116“落在时代后面的人”/122 谐间奏—拉赫玛尼诺夫的重现生逢录音时代/146 演奏录音档案/155 对题一美,从来与忧伤同行/167 音画:黑夜比白是更有力量/168

—3- 序奏一悲情俄罗斯悲情罗斯,一种蕴涵真挚忧都、追求光明、肯定生活的音乐文化情结,在过去发生过,今后长时间还要发生,发生在温顺、聪明,神圣的,同时也是被残和阴险所欺骗的俄罗斯从饿罗斯古典”音乐的繁荣开始算起,从第一代作曲家被称为”俄罗斯音乐之父“的格林卡到柴可夫斯基、拉酵玛尼诺夫、萧斯塔科继奇,他们的音乐总会给人留下如此印象。其实,俄罗斯音乐的主流井非忧愁善感,内心悲怜,而是淳朴自然,放荡不羁.常常充满着欢快活泼的舞蹈节奏,随之展现出还有优美动听的俄罗斯民歌音调,回响在朴素、贫瘠但却自在宽广的俄罗斯大自然,散布着一种难以言传的美,城如高尔基留下的一段遗言:“珍视古老的

无论是在奉行传统的过去,还是在激进先锋的现代:无论上新的道路,而拉赫玛尼诺夫却在他所继承的、尽管正在消亡是流亡在异国他乡的作曲家,还是生活在革命大家庭的音乐的传统中创作,这常常使西方评论家认为拉赫玛尼诺夫更自家,几乎所有的俄罗斯音乐家都十分清楚自己,一且在现实的然地属于19世纪而非20世纪.实际情况中,在敏锐地观察他周围的生活中找到自已的灵感 1917年2月俄罗斯爆发了专制政权解体的历史事件,拉源泉以后,就会创造出由这个生机蓬勃的时代提示给他的种赫玛尼诺夫为此表现出极大的热情,只是他不能理解十月革种鲜明的革新个性形象来。