《对话张铭》技法_•_风格_•_理念_篆刻技法_篆刻

使作品耐看,巧过头则很可能是俗,所以我力求表现鸟虫篆印的形式趣味,在追求流畅的同时,用比较生辣的刀法捕捉扑拙的韵味,避免这种特殊形式的元素造成印面的轻浮与匠气,尝试用较为方折力挺的笔致来表现,主观上取向于既熟既生的感觉.海上刀郎:记得季刚由先生评价你的作品是”在古今之间别开生面”,这个评价是很高的。请问你是怎样在古今之间(传统与现代)把握这个”度”的？张铭:和刚田老师接触不多,但我知道在国内的篆刻名家中,刚田老师的艺品和人品是一致推崇的,在我的记忆中,他在有关篆刻创作理论研究上一直会有新的观点,不但看问题的视角新,很多想法能跟上时代的节拍,与时俱进的,所以常常令我们耳目一新。

术后,使我知道了如何用辩证的观点看待问题、看待艺术创作,篆刻是书与刻的结合,强调一个笔情刀趣,当然从历史上看,有刀笔交融的,肯定还有主笔或主刀的,每个印家各自都有不同的理解和创作需求,仁智者见,但不等于没有高低之分。我刚才说了,我是注重刀法的,刀法是塑造线条秉性的,换言之,线条是篆刻的生命,因为它确实能提升作品的技法含金量,是作品成功的关键,但我并没有忽略笔情的作用,于我来说,可用四六开来表达,刀占六成,笔占四成,尤其在我的印中时常掺入钟鼎文、甲骨文,帛书等文字,这些文字的书写性很强,你得把这些特点表现出来,来丰富线条的质感,增加线条的趣味,但如果不考虑刀趣的作用,一味强调笔情,

海上刀郎:现在有不少人在学习鸟虫印,我也看了不少人的作品,有一种感觉就是似曾相识,作者之间没有拉并距离。请问在鸟虫印创作上需要把握那些关键环节？如何体现自己的篆刻语言？张铭:鸟虫印的装饰性很强,很受篆刻爱好者青睐,这从我们的《中国篆刻网》及相关的报刊和一些展览上都能看到,大家乐此不疲,许多网友刻得还是不错的,说明这路印有很大的受众群。很多事情都是一个道理,当大家都趋之如鹭的时候,如果不考虑个性印风问题,就会面临如似曾相识的问题,从艺术“创作”的角度来看,这种趋同性是不可取的,更何况这路印的表现形式还是有一定的局限性,还有就是我也一直认为的,已故的方介堪、当今的韩天衡和吴子健,他