《撷芳林下拾翠岩边—钟绍京灵飞经》下载_王羲之顾仲安等

第二+一讲芳林下拾翠岩边中国书法名作100讲方向,朝着新鲜活泼发展。据说钟绍京书《灵飞经》是应科举而作的,那么,一定是尽全身解数,把精湛的功夫都运用出来,把字写得《灵飞经》是运从容之思而写成的。字径虽小,却写得轻轻松松,像是春天里在山阴道上行,毫无牵挂毫无目的,只是信步。书法家运用何种心态书写是可以一目了然的,心态也与技巧的表现力有关。如《灵飞经》这样洋洋洒洒的长文,不是片刻可以完成的。如果技巧不济,书写一段就难以为继,内心不免惶恐起来,于是指腕不灵,下笔勉强,成为文字堆垛。这样的作品就不是自然地涌出,而是硬着头皮在运用笔墨。

第二十二讲盛唐强音中国书法名作第22讲盛唐强音张旭《古诗四帖》中国书法名作100讲唐代诗人李顾有一首《赠张旭》,在诗中写道:“张公性嗜酒,豁达无所营,皓首穷草隶,时称太湖精。露顶据胡床,长叫三五声,兴来洒素壁,挥笔如流星。”又说:“左手持蟹整,右手执《丹经》,瞪目视霄汉,不知醉与醒。“李顾把一位脾万物、狂放不羁的书法张旭生卒年不详,唐开元、天宝年间宦游京北(今西安),以草书闻名天下。张旭是与“狂”联系在一起的,但是在狂态的背后,则是他对于书法的专注。韩愈在《送高闲上人序》中说道:“张旭善草书,不治他技。

第二+二讲盛唐强音中国书法名作100讲“连山蟠其间,”指的则是线条运动的形态了。宋人黄伯思说得很形象:“雄隐轩举,槎丝缕,千状万变,虽左驰右骜而不离绳矩之内。”既赞美流动的密切联系,又看到了张旭的严守法度,诚然不易。这些韧性婉转的线条如水流由上而下倾泻,九曲回旋:又如长绸飞舞,轻风吹拂,刚柔皆有。转折都成了圆弧,润滑了联系的顺畅。时而又在顺畅的回旋中停下,另外荡开一笔。线条的豌多变,如山峰山容大起大落,实用性已经消失,所见的是回旋的线的美感。