《来楚生白文印留红图示法分析》篆刻

创作漫谈中国苏彩征来讲,如上一印一样,易形成方整的矩形红面,尤其是“犀”字“牛”部下方左右对称留红,乃刻印之大忌。为此,来楚生将印面文字有意倾斜、通过印边弯曲残破来调整重心,四面边栏成不规则流线型,通过字形斜来使得复归“吴作人”(图八)姓名印刀法与字形安排无疑从邓散木出.但又高于邓散木。此印处理留红时将“人“字笔画简省,巧妙留出左下方红面,“作”字单人旁处破边,呼应“吴”字右下方笔画残破,虚实对比极为强烈。

印設创作漫谈图五:湘江万个形成近似的留红,呈顺时针旋转方向图六:初升印信右下角留红稳住整个字形重心,与其余几处留红相互呼应 AM 图七:然犀左下角块面较大,字形歪斜,上方中段留图八:吴作人印边对角残破,“作”字单人旁和红相呼应“人”字左下方留出大块红面,与上方小块红面呼应图九:瞬季子印面左侧大块留红,右侧印边中段留图十:涤雪楼“楼”字处理极巧妙,上下留红,加上右红,与印面上方留红相呼应侧印边中段留红,遂成鼎足之留图十一:白云楼留红界面如同喀斯特地貌线,对称又图十二:鸳湖冷月印面冲刀迅疾且并笔多,留有诸多不对称,且对角印边残破呼应细碎红点,使虚实相生图十三

印能创作漫谈境由心造古意盘然 —来楚生白文印留红图示法分析(下)薛元明(四)因势互动、参差错落一形散而神不散案白、不拘常调之美.多字印难在相互配合,一是要变化,二是要协调。汉印“领略古法生新奇”(图三十)“奇”字略下,避免留多以四字为主要范式的话,按照历代印制来讲,新莽多为红整齐划一而形成规则的长条形,“古生”两字中间留出五字印,魏晋印面中文字字数更多,但相互间仍然是序列红面,此印面最妙处在于“领略”二字间留红,此乃“印分布的,在后世处理多字印中,基本上是沿袭这种模式,依眼”,使整个印面变得活泼起来。“法”字采用繁写法,造成赖自身篆书功底,按照多寡来分布。