《杨儒怀》音乐的分析与创作_上册_人民音乐出版社_音乐书籍

第2贝第章绪论第节音乐的形成从音乐发展史上来看,在极其多样的音响世界中,不是任何音响都能用来构成音乐。只有经过人类的音响实践,依据音响的科学基础,历史地形成其有一定节高关系利特定普响休系中的名产,才能用来构成产乐。这就是构成绝人多数有调性音乐和无调性否乐基础的乐.乐否存:定的条件(府问、发市、普律体系等)以及这些条件的相互结合中,有机地组织起来,通过表演媒体,使人们通过听觉感受所表现的某种内容。这就是音乐艺术区别于其他艺术的特点:在表现一定的内容时,乐音所必须的时间条件是节奏、节拍和速度:所必须的发市条件是产区、力度、农情法和产色:而只有某种音高关系和特定细织

第4贝日于内容的改变和发展而引起形式的改变与发展.第:节乐思陈述的层次音乐形成的最基本阶段是乐音按照各基本表现于段发择作用的条件,在进行横向过程中所形成的市部进行。市部进行是一切产乐运动的基础,可以说没有声部进行就没有普东.市部进行在共原始的形态中,本身是最少只有表情意义的音乐语言、在与其他市部作比较时,它只满足在多声音乐中成为和声织体运动的个组成部分:Ⅱ.如果声部进行具有独立表情意义,它就可获得旋律(曲调)的意义:因此旋律是一种特殊的声部进行,它以单一声部的形式扣负乐息的陈述。在许多情况下它是惟的乐思陈述的承扣者,其他市部进行不只有独立的表情意义。

第f贝来承担.如果说主题不整首乐山中占有特殊的表情地位,赋予乐山以独特的性格而貌,那么可以认为动机在整个上题中占有特殊的表情地位,赋予正题以独特的性格面貌。因此动机的概念应该是:赋予士题以独特的性格而貌,其行特殊表情含义的音调进行的凝聚形式。然而动机在结构形式下、规模「:不但比主趣小得多,而且不定量。它在主题中或乐曲中要比上题在乐曲中史有活力和普变既然动机是一种表情功能范砖的概念,那么就会在表情特性及其程度上表现某种相对性。因此有时候明确的主要动机与不十分鲜明的次要动机,以至一段的音调进行之间不可能绝对划分清楚.同时典型动机的数量也不可能完企确定。