《白石老人的篆刻》篆刻技法_篆刻

卖弄。。如此说来,那蒙刻家这么一刺激,倒反促成了白石对篆刻的大胆尝试。上述关于白右始习印的时间的两说究以那一说为准确,现已无法考定,但从百石的历史看,后说似乎更接近事实。可以肯定的是,白右在三十四岁白石在三十四岁那年,他的诗友黎松庵(亦称松安)给他赠送了丁敬、黄易两家刻印的照片,白石对此很感兴趣,开始专拟丁黄。第二年,黎薇荪文从匹川寄来丁黄的印谱,可供学习的资料丰富了,钻研也就愈勤。白石后来在两首题为《忆罗山往事》的诗中,对当时学印的经过曾有生动的描述。

『桂子』白文印,都是这一蜕变时期的作品。那时刻印,章法上具有『空能我们知道,齐白石在绘画方面曾有过他的袁年变法。他在题画诗中说道:『一笑前朝诸巨手,平铺细抹死工夫。又说:『胸中山水奇天下,删者临摹手一双。他不满意技法上的陈陈相因,要求创新变化。篆刻也是一样,白石在六十多岁以后,亦进行『衰年变法』。白石有题画诗说:想除风格总难能,十载关门始变更。这两句诗,同样可以移题于他七十以后的印集。傅抱石曾说:[到了二十世纪三十年代,(白石)老人以刻印前精篆法,霹雳一声,开始了中国篆刻史上的新页。这是非常正确的。三十年代的开头(一九二0年),白石已经六十八岁。

在结构上注意乎易近人,乃避生僻的形体,适当而巧妙地利用一些隶书结体入印,在笔法上注意纵横平直,取《三公山碑》行笔尚方和促上舒下的精神,齐白石对篆刻的章法十分重视,曾一再教诲他的弟子说:刻印主要在于配合蒙字的章法,要使字个个舒展,自然气势纵横.但是千万不要故意使字仰头伸脚,造作称奇,那就索然无味了。如同建筑必先设计好「蓝图』一样,从整体出发把印章中的每个字都安排好,使得彼此气脉遵贯,顾盼让,这曾见过一个与齐白石有接触,但并非治印的人介绍过白石的主张说:『每刻一字,在能引刀径刻,不必先在石面上写字。』。我看这话不一定可靠。