《篆刻章法分布五十例》篆刻

《篆刻章法分布五十例》篆刻2(在连印)(赵之逐印)水邮柏印章(汉印)基 汉印)全春禁品(西汉官印)成(汉玉印)印章在虚实布白上,重心向上移,印文分布在印章的偏上方,形成上部紧密、满实,下部稀疏、空虚的效果,如 图中“钱超白事”、“曹氏印信”、“节堂”、“种竹道人”、“芳华”五印。上实下虚式的印章能给人以舒适、庄 严、飘逸之感。在设计这类印章时,主要有六种方法。第一,可以上部有印文,下部无印文,或是上部印文字画向下 伸展、延续与下垂。第二,印章上部字画粗壮,而下部字画较细小。第三,印章上部字画紧密,可采用增繁、增曲叠 等方法,使上部繁密:印章下部字画稀少,可采用减笔、少屈等方法,使下部印文空灵。的文字置于对角。汉印“宜土祭尊”中,“祭”字点画并不少,则采用减曲、少盘错、缩小文字、线条变细变短等办 法,与“土”相对呈“虚”:而“宜”字通过增笔、增叠、加粗线条、增大文字等方法与“尊”字相对呈“实”。邓 石如的“江流有声断岸干尺”印,尽管文字很多,但对角虚实鲜明强烈,充满波浪式的律动与节奏,一疏一密,对角 呼应,说不尽的魅力令人目光不想离开.银中 自 汉险 黑 9.虚实相间法,中一回“太”字亦显“虚”,“橡”字呈“实”,“王”字呈“虚”,“光”字呈“实”,“之”字显“虚”,“印”字呈“实”。种章法布局在古玺、封泥、近代印人的作品中非常多见。根据它的这一外观特点,我们称之为“上下留白法”。如下 图中“江夏太守章”、“黎贞”二印,印文上下都留有相当大的一块空白,而印文基本是横向置于印中,虽然它们左 上下留白,令人感到重心内聚的魅力.归纳一下,上下留白法有如下要点:左右与印边若接若离,基本到位,上下的留白留空大小不等,宽窄不一.左右的边栏一般较细、较虚,可残破、粘并形成,上下的边栏较粗、较实,少有残破:印文相对集中在中间部位,他形状的印章:上下留白法,朱文印占多数,白文印占少数.14.
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