《西方音乐的观念》西方音乐历史发展中的二元冲突研究_音乐书籍

第三章双极结构的演进、特征和实质第一节从巴罗克音乐到古典主义音乐一、双极结构的确立标志二、巴罗克音乐四大要素分析三、双极结构的特征冲突中的融合一、风格的融合二、双极结构的调和实质“第三等级”与“第三风格”启蒙思想与双极结构感性理性的弥合双极结构与“崇高”

引论我发现,在探讨哲理时不断变换姿势很重要,这样可以避免一只脚因站立太久而僵硬.—路德维希维特根斯坦:《文化与价值》就一般情况而言,研究音乐可以从两个方面着手。或研究作为物理现象的音乐形式的构成,或研究作为精神现象的音乐作品的思想内容,也可以说前者是研究作为客体的音乐本身,后者是研究实现音乐客体的主体一人。音乐创造活动中的这两个方面无疑应该是统一的,但是,尽管人们一般并不否定这种正确认识,却在实际研究过程中由于面临难以克服的困难,而常常自觉或不自觉地背离了这一主张。

确打开的大门又被悄悄关上。对于音乐理论来说,形式与内容统一仿佛还只是高悬在空中的信念,它并没有真正稳固,在具体问题上它一触即溃。:只有新的理论研究方式才能摆脱理论研究中的上述困境。这种方式就是着眼于一般和整体的宏观概括的方式,它与仅仅关注个别,依赖经验性直观的方式格格不人。经验直观由于拘泥于具体,纠缠于复杂的表层细节无法深人.而关注于整体的方式要求深人到事物的本质,立足于从整体和宏观背景来思考和揭示主客体统一的真理性问题.二寻求主客体历史统一性的研究也是试图挪动一下观看历史的位置。