论.印从书出_印外求印_兼谈书法对印章艺术的影响_篆刻技法_篆刻

刻价重,洛阳本,盛灾梨枣”.②这种木刻版本的印谱,形去既远,更矢其神,对于当时的印人来说当然是一种灾祸,加上那时的篆隶书法成就还很低,所以用今天的眼光来看,这一时期的篆刻水准不高,也是与书法水准不高、范本印刷技术落后相关联的.文、何虽然有成就,有影响,但除去少数人能直接临摹古印外,普遍的篆刻水平不能不受到上述历史条件的局限,而只能在文、何等人的印章中讨生活了.活跃在十七世纪初叶前后的一批篆刻家,曾在明末掀起了第二次治印的高潮,其中朱简、梁千秋、汪关、程邃等人对后世影响较大,直到清康、乾年间丁敬、邓石如时,朱简(修能)是一位独有胆识的艺术家,他不仅是历史上最先

而亏步居二邓石如(1743一1805),在清代中叶书法史、篆刻史上都占有十分重要的位置。由于邓的出现和其弟子包世臣对他的书法思想的总结、述评和彰扬,继阮元的北碑南帖论”之后,更把碑学思想推向高潮,使邓石如成了碑学派的突出代表,在书法界引起了强烈的震动,这对当时风行的馆阁体和由帝王推崇的赵.董书风都是一种反叛。于此同时对于邓石如的书法有着极重要影响的他的篆刻,在其再传弟子吴让之的努力下广为传播,很快取代了浙派,在印章界也产生了巨大的反后人说邓石如“书从印入,印从书出”或“篆刻从书法入,书法从篆刻出,都非常简洁地说明了邓石如成功的奥秘。

③吴延诗词书画印图4吴让之刻①梅花东阁竹西亭正是在这种勇于独创的思想指导下,他将邓石如实践的“书从印入,印从书出”之理加以进一步的发挥。一方面他在学邓石如以隶法写篆书时参入了北碑笔意,起笔处多用六朝造象方笔,并以这种秀丽挺拔的篆书入印,在印中寻找笔情墨趣,这类印章在”云寿花馆考藏金石印”、“赐兰堂”、赵之谦印”等印中可窥其用意(图五)另一方面,他利用当时所能见到的金石资料,广开印文资源,“印外求印”。前人用印外资料还常常归之汉印。他则在此基础上更进一步,变之为直接取来入印。仅此一点,赵之谦就可称为历史上最有胆魄的篆刻家了。