《论元押的艺术特质》篆刻技法_篆刻

元押的藝術特質的關防)、文字九叠篆的元代官印。文士們所黔用的多篆書的隨著元朝政權减亡而顿時消失,可以作是一“空前後”的印系。由於以楷書配合花押入印,以及具有多變的印形及章法布局,最特殊的組合方式。有些融合二種元素(交字)在同一印中,有些是文字與圖形的結合,有些是文字舆符號的結合,多數兩種性完全不同的雨種字體組合而成.這種混用的組成方式造成“字数少變化多”的特微,是歷代其他印係所没有的組合方式,構成一種極標新立的風格,所以元押在元代然多數民間印工所,且未受到當时的藝术家青,但它在藝術上表現不可低估,本文將在下面作一粗浅深的分析.一、書與草書的結合:半。

浅元押的藝術特質楷書草書”日的“正與奇”合於一,造成一種繁中置簡,静裡生奇的量面圖裴將軍詩帖圖守政圖書帖帖圆“元押”由於使用字體的關係,是最能直接而簡單的將“正與奇”展現於一印的印係。上述的举例中,也可以元押確有“印書出”的直接例證。孫過庭《書譜》:既知平正,務追,前,工晶到置,。监:押”则是在上下位置的上表現“奇與正”。徐《印義》:章法如名將布陣,首尾相應,奇正相生,起伏相背,各随字勢,錯综離合,回互偃仰,不假造作,天然成妙。」的法剛好能元押作一恰當的解释,唯“奇”必须“出奇”而不怪.“正”必须端正而不呆板。

元押的藝術特質妙處在方并用,不方不圆,亦方亦圆,或體方而用圆,或用方而體圆,或筆方而章法,神而明之,存乎其人矣。」姜夔《續書譜》:真者参之以圆,圆者参之以方,斯妙矣。然而方圆、曲直不可顯露,直须涵泳一出於自然。」印章之美也完全相同,徐上達《印法参同》:非方非圆,忽斜忽正,已於北牡黄之外,尤箍规矩之中。」“元押”是將書體的方與圆最直接形之於外的印係,這種大瞻的的掺合是十分亮眼的,甚至於另當时的文人墨客覺得“刺眼”感慨六文八體失,时過境遵,這樣看似“勉強凑合”的元押,大家所接受「涵泳一出於自然」.四、曲舆直的結合:曲舆直可是方舆圆的局部,但是又不完全相同。