《论吴昌硕刀法的当代意义》洪亮_篆刻技法_篆刻
印大多因年深日久,水土的浸蚀,自然的风化,印面及文字线条失去了原先的平整和光洁,变 得残缺不全。恰恰是这些残缺给我们以古朴、含蓄、浑厚、苍拙等特殊的审美效果,这是自然 的造化使然。吴昌硕善于巧夺天工,在传统的冲、切刀法的基础上,辅之以敲、击、凿、磨或 借用砂石、鞋底、钉头等,极大地丰富了篆刻艺术的表现手法,并创造性地将篆刻艺术中刀石 效果产生的金石味,上升到残缺美的审美新境界.二、吴昌硕刀法开创了现代审美之新纪元 自元末明初篆刻艺术诞生之后,篆刻家们对篆刻的刀法一直孜孜不倦地探索着。到了清末 民初的吴昌硕时代,篆刻力法已相当成熟,并形成了众多的蒙刻流派和一批卓有成就的篆刻大 家。
李刚田先生提出的“做印法”的理论依据是“刀法观念是明代印人建立的,其核心内容是 传笔法。而为制造印面特殊的金石效果采用的其它技法手段就是做印法。”他就做印法与刀 法的区别上谈到:“做印法与刀法只是概念上的区别,在具体技法、具体作品中有时是相互渗 透存在的。”并进一步指出:“此法(做印法)从古代的印章制作到明清以来的系统创作中都普 遍用之,但未能进行理论上的梳理。”李刚田先生的“做印法”是当代篆刻技法中的一家之说.随着当代篆刻的进一步繁荣,对刀法以及吴昌硕篆刻刀法的理论研究也将进一步深入。
