《近代中国艺术发展史》音乐_李树化_民国丛书
目 次 二 一 粘:關于固有音樂的成要素.四—.三-四 四 三 一向留存着的樂:固有的樂器和音樂技巧:10一六 五 六 新音樂事业的進展過程:現代巾國普樂的倾向和發端:三六真 普代现淘中 入 七 中國現代普樂作者及作品:.六四六页 四六—五O真 九 附錄-中國現代音樂著作物一觉:演奏會教育機關樂器店:* .
二1于固有音嫌的撕要囊 音樂當然包括一向留在的和新創製的二方面而言端固然是免不了的但是事音 稍稍涉音樂的人都會覺到現代中國普樂有不少的端。(還夏所現代中 小學教員都是這些端的創出者他們看起来似乎是音樂的熟心家实際他們 樂者也不能逼完全和他們的任無關很多工尺譜翻家小歌唱剧作家中 了.的事业只是使晋樂落此外肯開口話的有过修登的音樂者也實在太少數 就時間説而且要包括地方了 在本書裹所的都是眼前的事因為著者的見聞有限這眼前就不免不單 關于固有音榮的模成要案 谁都承韶中國音樂所湛立的是五聲晋(Paal)则在很早的 時候就有二雙的加人而實却很少用到曲裹的南曲是完全没有乙凡字的 一些南方的俗曲也是机京曲
(三用五聲普所無的(即七膏的)音禽經邀的音也常有看到此外也有許多民間俗曲和一些稍古的曲是用這磨一個五聲音的(五圈)(五)美音有圆子湖 不過這戟多混用七聲西皮也是這调音 遗普的調率法(3a)是用純正率的調率法的因為中國音 樂是聲樂占重要的地位在聲帶上或無普固定着的粒樂器上能依 物理自然状熊生純正的晋率的不過如果有人在今日笛篇之類的管樂器或 
