《近代篆刻艺术市场考略》陈_岩_篆刻技法_篆刻

1、“从业”印人众多,人员构成丰厚。近代究竟有多少篆刻家,只能从有关著录中窥见一斑,如:马国权《近代印人传》收录著名印家125人.孙询《民国蒙刻艺术》涉及约190余人.《中国蒙刻全集》收录478人.韩天衡《中国篆刻大辞典》约有近千人。以此类推,估计当时全国具有一定水平的印人一、二千人应该是有的。从人员构成看,主要有几种:一是职业篆刻家。包括“艺”为生的印人和作为学术传承的艺术家.二是金石家、学者教授。这部分人占有相当大的比例,印人多具有双重身份,这也是近代蒙刻的一大特点.三是书画家兼印人。近代印人大多同时是书画家,诗书画印俱佳者不乏其人.四是其他职业者。

(一上海地区。清代中叶,上海辟为国际商港,资本主义工商业迅速增长。上海处于南京、扬州、杭州的中心位置,从清末到20世纪二、三十年代,周围地区乃至全国的各种艺术人才源源不断地向这一新兴都市流动在这里寻找生存和发展空间。京沪铁路和海上运输的开通,促进了上海经济贸易.1927年政府南迁,达官显贵纷纷南下,形成了巨大的收藏市场,使得上海的书画古玩业达到鼎盛,艺术市场发展独占鳌头。1937年抗战爆发,国内艺术市场普遍萧条,因为租界庇护,上海的书画古玩业却仍保持发展势头.据统计,1946年前后,仅回民在上海开设的古玩珠宝书画店就有137家之多。

方,当年国画大师张大千、王襄以及天津书法大家华世奎、孟广慧等所用之印,多为其精心力作.或许是因为地域的特殊或者画店等商铺的发达京津地区的印人更多地采取挂单”的形式卖印,更多地采取经纪人代理的形式进入市场。一些代表人物如齐白石、张樾丞等在印价和收入方面都成为当时的“领头羊”。齐白石在《白石老人自传》中曾记到:“我在琉璃厂南纸铺,挂了卖画刻印的润格陈师曾见着我刻的印章,特到法源寺来访我。唔谈之下,即成莫逆。”“乙丑年的正月,同乡宾恺南先生从湘潭到北京,我在家里请他吃饭,邀了几位同乡作陪。恺南名玉瓒,是癸卯科的解元,近年来喜欢研究佛学。