《配器法教程第三版上下册合集x版》pdf_音乐书籍

第一部分乐器法 PARTONE INSTRUMENTATION

配器法教程独特音响,以及产生这些音响的技巧。掌握这些知识将使每一位作曲家能够在总谱上写下独特的音色,并在内心听觉中将其实现。瓦尔特辟斯顿将其简单地概括为“你们必须听到你们在纸上写下的东西”。我们称之为“内心听觉”.正如我们所知的那样,比起音乐中其它领域的发展,配器法可谓是一个迟来者。其实,乐器在人类历史的黎明时期就已经被使用了,但大部分时候都仅仅是充当声乐的伴奏,或者在节日庆典的场合即兴演奏。在整个中世纪和文艺复兴时期,作曲家都未曾准确指明在不同声部演奏的乐器名称,仅仅标注“高音、中音、次中音、低音”乐器。

配器法教程这种练习已经成为一种常规的训练,它的使用也已经超过一百多年了,它为学习者掌握管弦乐队的清晰和色彩提供了宝贵的经验。诸如拉威尔、德彪西和斯特拉文斯基等配器大师们总是先在钢琴上创作出他们大部分杰出的管弦乐总谱,随后才由管弦乐队将其实现.而韦伯恩和贝尔格则热心于将勋伯格与马勒庞大的乐队总谱变成钢琴缩谱以便易于学习。在现今的时代,作曲家和配器者常常会应音乐教育机构的要求把一些作品重新配器,本书也,会讲述所有这些有实用价值的技术.在这本书的各个部分中,现代交响乐队中最常使用的各种乐器得到了最广泛的阐述。