《韩登安的篆刻艺术》篆刻学习技法资料_篆刻

展,作出了继承与创新的榜样.2.把篆刻艺术与金石考据学紧紧联系一起,丰富篆刻学的宝库.3.在篆刻艺术创作上,创造了寓苍莽于平正的章法,使结构紧密、稳健,达到了一个新的水平.取切刀徐进的方法,表现出笔画“屋漏痕”的意味,正如冯承辉在《印学管见》中说的“画不难于直,难于直而曲,似曲而直”.文字一般采取最简化的篆书,参以隶意,善于创造,富有变化,简迈古朴,有鲜明的特色.4.大大扩充了边款的内容,寓印学理论于边款,单刀刻款各体毕备,密密蝇头,开拓着微观世界.韩登安的篆刻以蒙法工稳、章法安排妥帖、用刀精绝见长,是“浙派印艺的后起之秀”[7]。

发表私人收藏的韩登安篆刻作品》为主。为了能够较清晰地掌握韩登安篆刻创作的风格发展及其演变的脉络轨迹,将其印作加以整理、对比与分析,并就其创作生涯加以探索、归纳,试分之为四个阶段来讨论:一、27岁以前为奠基时期。二、27岁至40岁为广兼资时期.这是指韩登安与王福庵相识即27岁以前之印作,在《韩登安印存》中所得印拓与“王侯楼白文印“潘天授”一款白:“天授正凿。戊辰四月登安。”(1928年,24岁)此印仿汉朱文印“邵裴子藏书记”一款白:“裴子先生属。戊辰十月竞。”(1928年,24岁)细朱文的初期作品。韩登安可能想效仿徐三庚与吴让之印风,由于边框残,线条比较碎。

里章法绝妙,入刀角度近90度,看见作者之功力。其哲嗣韩经世说:“他刻很小的石头时才用印床。”笔者认为韩氏刻此印章用了印床辅助白文印“惭愧春风四十三”一款日:“段遁庵句。丁亥元旦,登安刻。”(1947年,43 岁)王福庵43岁时刻过风格不同的同一内容(见《王福庵印存》,第12页)此是韩登安仿邓散木印风的代表作品之一,粗细变化与疏密变化颇幽默.朱文印“福庵居士”、白文印“王之印”一前者款日:“登安学刻。”(1947年,43岁)自如,周密精巧,秀逸雅静,是他采用王福庵印风进一步发展过程中的佳作。