《韩登安篆刻艺术浅述》篆刻技法_篆刻

韩先生毕生的艺术活动影响深远.早年,韩先生喜摹徐三庚印风(图1)。徐氏作品素称“吴带当风”,自具一家风貌,然而议者谓其有侧姿取媚,格局欠宽之习,初学者学之多弊,况且徐印本自浙派而出,所以经王福老言传心授,韩先生另觅新途,孜孜以求,欲于浙派印立定其治印规模,所作已能“规募矩仿,不失尺寸”②.韩先生学浙善探源。王福老印格浑厚蕴藉,耐人寻味。后学不知其理,袭其貌而离其神,线条有卑弱之趋。韩先生学王,贵在得其精髓,线条刚健挺拔,曲尽其意。

硕、齐白石,工整如王福庵、赵叔,亦无不在笔势与气韵之突出。”治艺能抓住关键,悟出“笔势与气韵”之突出,可见,韩先生研习书画篆刻,能融会贯通,取精用宏。吴昌硕诗云:“诗文书画有真意,贵在深造求其通。”韩先生概是通者.综上所述,我们不难推断,韩先生的艺运随着全方位,多层次自我蓄积的丰赡,正由平远导向深邃,从秀丽更趋浑厚,若江海之侵,膏泽之润,深具转相灌注,润泽丰美之象,勃勃的生机在方寸之间配酿着.扬已之长卓然成家前贤云:“追享古人得高趣,别出新意成一家。”1962年春至生篆刻艺术巅峰时期的精典作品,格调高雅,颇多创意,素为行家称颂。

1055《西冷艺丛》总第22期.沙孟海《印学史》.《中国印学年鉴》。图例