《骆玉笙唱腔研究》刘书方_音乐书籍

会一一从“二黄大鼓”开始骆玉笙,生于1914年,出生于上海的一个杂技兼演双簧的艺人家庭里,养父骆采武是个魔术、双簧演员,天津人。养母骆门冷氏、江镇人。为了把骆玉笙培养成“摇钱树”,九岁时延师学京戏,专攻老生、老旦。十二岁就在江南各城镇跟着父亲到处卖艺,清唱京剧二黄。在武汉时,正逢刘宝全、白云鹏、林红玉、英姑娘等京津的各家在武汉演出京韵大鼓,骆玉笙听了他们的演唱后,就深深地爱上了这门艺术,尤其是二黄大鼓(京韵大鼓中吸收大段的京戏二黄腔调),如《俞伯牙摔琴》、《连环计》等,虽是京韵大鼓,却吸收了不少京戏中的二黄腔调来表现人物。其演唱技巧,也多来自京戏。

那宋江在岛龙院张千解着这位好汉叫黑宋江州城不选在眼前.以上是<闹江州>中的两个片断。唱腔主要由大三和弦do、mi、so为骨干音组成,基本是一字一拍,削切力大,音域宽广,音程跳跃大。特别是在“看”字处的九度下降,给人行云流水、亢坠顿挫的感觉,适于表现古代豪杰的威武英气.白派(白云鹏)的唱腔风格,柔婉纯朴、缠绵低回。如探晴雯》:冷凄风不 Le 听,作分离处最出来玉儿操晴雯痴情的相他们二人的双威情.从谱例上看,与刘派有几个显著的区别:一是口语化,无高腔,最高音是d.二是级?

人才的培养,对教学来说,也是很重要的一个方面。韩永禄是刘宝全的弦师,是刘派艺术的创始人之一。他虽然自成一家,在教学上却不抱自家,这对骆玉笙的成长影响很大。所谓“江海不择细流”,那流向艺术海洋的细流,不正是先人的劳动成果吗:一个艺术家的表现能力很重要,要提高自己的艺术水平,就要注意平时的积累,学习先人的各种技艺,使自己从中得到培养和提高。所谓“名师出高徒”,道理也就在这里,从教学角度看,可以说京韵大鼓的三个流派,是骆派艺术的母体,对骆派艺术的发展来说,起了承前启后的作用,并提供了技术和物质条件。