《骆玉笙京韵大鼓的音乐创造》李光_音乐书籍
第二例中的“下”和“青”字,第三例的“水”“云”和“话”字均不在板上,这种重音后移(如第二例),及 上例的五个小分句中.第1分句是下宫音系统:而 处理到弱拍上(如第三例),使得强弱关系倒置.节 第2分句则掺进了降B宫音系统的音型形成两者的 奏顿时变得舒缓自如,唱腔益显哀怨.交织:到了第3分句则正式转到C官音系统去了:经 再如京韵唱腔里的“三字头”(即七字句前再加的 三个字”,一般多呈半说半唱型的×××-节奏。而骆 在“英雄”的拖腔中,运用了“颤音”.由这个承上启下 玉笙则在这三个字里,运用拉长、缩短手法处理成新 的第4个分句归回落腔,又回到了F官音系统。转换 的节奏模式。
