《骆玉笙对京韵大鼓的艺术贡献》写在骆玉笙诞辰95周年之际·张英华·音乐书籍

《骆玉笙对京韵大鼓的艺术贡献》写在骆玉笙诞辰95周年之际_张英华_音乐书籍骆玉笙的主要艺术贡献(一)骆玉笙所创立的骆派京韵大鼓,代 表了近代女声大鼓发展的高峰,归理其艺术 第一阶段(1931—1949)。在一个流派形 成以前往往有一个广采博取、兼收并蓄的 阶段骆玉笙也不例外。她从小就学唱京剧,直至17岁改唱京韵大鼓。在京剧功底之上,她又学习了京韵大鼓各个流派的传统曲目,尤以学习刘派唱段最多同时拜刘宝全的弦 师韩永禄为师并将京剧、评弹、单弦等姊妹 艺术的精华融入京韵大鼓艺术之中遂渐形 成了华丽委婉、优美含蓄、抒情色彩浓郁的 骆派京韵大鼓流派创作出了《剑阁闻铃》等 第二阶段(1950—1975)。新中国成立 后骆玉笙又创作了部分新题材的作品。也可能正因为骆玉笙的这种性格因素,使得她更多地注重表现故事人物的内心有 时仅仅加以简单的肢体动作就可以达到很 好的人物塑造效果。而她冷静、不苟言笑的 舞台风格,也使得观众们能静下心来聆听她 小结 在如今的曲艺舞台上受女声大鼓发展 的影响,京韵大鼓基本仍是以女性演员为 主。而在风格众多的京韵大鼓流派中骆派 之所以能成为女声大鼓的代表性流派,首先 是因为骆玉笙能够将自身的演唱特点、表演 风格与作品内容相统一将注意力更好地集 中在演唱作品和塑造人物形象上。这一点值 得我们学习借鉴。
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